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Pinocchio [] ist eine Kinderbuchfigur des italienischen Autors Carlo Collodi. Sie war der Held der ab dem 7. Juli 1881 unter dem Titel Le Avventure di Pinocchio: Storia di un burattino (Pinocchios Abenteuer: Geschichte einer Holzpuppe) in der Wochenzeitschrift Giornale per i Bambini erschienenen Fortsetzungsgeschichte. 1883 erschienen die gesammelten 36 Episoden als Buch.

Collodi verfolgte mit seinem Entwicklungsroman pädagogische Absichten; seine Leser (er hatte etwa zehnjährige Schuljungen vor Augen) sollten zu fleißigem Lernen und Arbeiten, zu Gehorsam und Bedachtsamkeit angehalten werden. Pinocchio, die lebendige Puppe, ist zappelig, neugierig und verspielt, aber am Ende des Buches erreicht er das Lernziel und wird zur Belohnung in einen Menschenjungen verwandelt.

Die Handlung des eher schmalen Buches ist abwechslungsreich und schreitet schnell voran, und hilfreiche sprechende Tiere sind ihre häufigsten Teilnehmer. Pinocchios „Eltern“, der alte Geppetto, der ihn geschnitzt hatte, und die Fee mit den blauen Haaren, ermahnen ihn, aber lieben ihn auch von Herzen. Die weiteren auftretenden Menschen sind keine moralischen Vorbilder.

Carlo Collodi „verdankt der Verwurzelung im Toskanischen nicht nur eine ironische Einstellung zum Leben, sondern auch eine farbige Ausdrucksweise, welche die Lebendigkeit und Natürlichkeit der gesprochenen Sprache widerspiegelt.“ Er schafft es, „die kindliche Perspektive in der Erzählung sprachlich und inhaltlich lebendig und humorvoll zu vermitteln“.cite-ref-fj-1-0[1] Er setzt immer wieder hintersinnige Pointen, die sich dem Leser erst durch Close Reading erschließen.

Der Stoff wurde wiederholt übersetzt und adaptiert und noch öfter verfilmt. Diese Bearbeitungen schrieben Pinocchios Nase eine Bedeutung zu, die sie in Collodis Buch nicht hatte. Dass Pinocchio lügt und daraufhin seine Nase wächst, kommt im Buch nur an zwei Stellen vor, die zusammen keine drei Seiten umfassen. Bei Collodi ist Pinocchio kein notorischer Lügner, sondern ein leichtsinniger Faulpelz.

• Handlung

• Figuren

• Deutung

• Realismus

• Moral

• Humanität

• Sozialisation

• Ein Buch für Erwachsene

• Editionsgeschichte

• Englische Übersetzungen

• Übersetzungen und „Pinocchiaden“

• Ausgaben

• Erste italienische Ausgaben

• Alte englische Ausgaben

• Aktuelle deutsche Ausgaben

• Verfilmungen und Dramatisierungen

• Ambivalenz der Verwendung

• Kritische Literatur

• Weblinks

• Einzelnachweise

«C'era una volta...

- Un re! - diranno subito i miei piccoli lettori.

No, ragazzi, avete sbagliato. C'era una volta un pezzo di legno.»

„Es war einmal...

– Ein König!“, werden meine kleinen Leser sofort sagen.

Nein, Kinder, ihr habt euch geirrt. Es war einmal ein Stück Holz.“

Beginn von Le Avventure di Pinocchio

Eines Tages findet Tischler Antonio, der wegen seiner roten Nase „Meister Kirsche“ genannt wird, ein Holzscheit, das zu sprechen anfängt, als er es bearbeiten will. Da ihm die Sache nicht geheuer ist, schenkt er es seinem Freund, dem Holzschnitzer Geppetto. Geppetto ist von dem Holzklotz begeistert und beginnt sogleich mit dem Schnitzen einer Holzpuppe, die er nach getaner Arbeit Pinocchio (Holz-/ Dummköpfchen, Wortspiel zwischen pino = Pinie und dem Deminutiv von pinco = Dummkopf und occhio = Auge) tauft. „Im Originalnamen steckt das lustige Bild der vom Kaminfeuer erhitzten Pinienzapfen, deren Kerne wie von selbst herausspringen.“cite-ref-ud-2-0[2]

Zu Geppettos Erstaunen erwacht die Puppe zum Leben und reißt ihrem Schöpfer aus. Beim Versuch, Pinocchio wieder einzufangen, landet Geppetto sogar im Gefängnis, kommt dann aber wieder frei und findet Pinocchio ausgehungert und reumütig in seinem Haus. Dieser verspricht, in Zukunft artig zu sein und zur Schule zu gehen. Trotz eisiger Kälte verkauft Geppetto seine einzige Jacke, um Pinocchio eine Fibel zu kaufen.

Auf dem Weg zur Schule lässt sich Pinocchio von einem Puppentheater ablenken und schwänzt die Schule. Die anderen Puppen erkennen ihn sogleich als einen der ihren und es beginnt eine ausgelassene Feier. Der Theaterdirektor Feuerfresser ist darüber erbost und will Pinocchio als Feuerholz verwenden. Später bekommt er aber Mitleid mit ihm und schenkt ihm fünf Goldmünzen für seinen kranken Vater Geppetto. Freudig macht sich Pinocchio auf den Heimweg, wo er den Fuchs und den Kater trifft, denen er leichtsinnigerweise von seinem neuen Reichtum erzählt. Sie schlagen ihm vor, das Geld auf dem Wunderfeld zu vergraben, wo es sich von selbst vermehren soll. Nach einer Übernachtung in der Herberge Zum Roten Krebs trennen sich zunächst ihre Wege wieder. Pinocchio wird kurz darauf von zwei verkleideten Räubern verfolgt (in denen er Fuchs und Kater nicht erkennt). Da es ihnen nicht gelingt, ihm die Münzen zu entreißen, die er in seinem Mund versteckt hat, wird er von ihnen am Ast einer Eiche aufgehängt.

In letzter Minute rettet ihn eine Fee mit dunkelblauen Haaren, lässt ihn in ihrem Schloss pflegen, und überredet ihn, die von drei Ärzten (Rabe, Kauz und Grille) verschriebene bittere Medizin zu schlucken. Pinocchio belügt die Fee, indem er dreimal behauptet, die Goldmünzen verloren zu haben, worauf jedes Mal seine Nase wächst. Nach einer halben Stunde wird er von seiner langen Nase befreit, durch eine Schar Spechte, die sie ihm wieder auf die natürliche Länge zurückschnitzen. Pinocchio will und darf bei der Fee bleiben, bricht aber gleich zu einem kurzen Spaziergang auf (der in Folge viele Monate dauern wird …)

Pinocchio trifft nämlich abermals auf den Fuchs und den Kater, die ihn noch einmal überreden, sein Geld auf dem Wunderfeld zu vergraben. Auf diese Weise schaffen sie es dieses Mal, ihm sein Geld zu stehlen. Als Pinocchio den Diebstahl anzeigt, steckt ihn der Richter überraschenderweise selbst ins Gefängnis, aus dem er erst nach vier Monaten entlassen wird. Auf dem Heimweg zur Fee versucht er im Weinberg Trauben zu stehlen und tritt in ein Fangeisen. Der Bauer befreit ihn und legt ihn anstelle des verstorbenen Wachhunds an die Kette. In der Nacht verbellt Pinocchio die hühnerstehlenden Marder und wird zum Dank freigelassen.

Auf einer Taube fliegt Pinocchio zur Meeresküste, um seinen Vater zu finden, der sich in der Zwischenzeit ein Boot gebaut hat, um seinen Sohn zu suchen. Am Ufer angekommen, sieht Pinocchio nur noch, wie Geppetto von einer großen Welle erfasst wird. Mutig stürzt er sich in die Fluten, um seinen Vater zu retten, doch von diesem ist keine Spur zu sehen. Erschöpft gibt Pinocchio auf und wird auf die Insel der fleißigen Bienen gespült. Dort will ihm niemand etwas zu essen geben, weil er nicht arbeiten will. Schließlich hilft er doch einer Frau, einen schweren Korb nach Hause zu tragen.

Die Frau entpuppt sich als die Fee mit den dunkelblauen Haaren, die ihn schon vorher aus Schwierigkeiten gerettet hatte. Wieder zeigt Pinocchio Reue und verspricht, sich in Zukunft zu bessern und zur Schule zu gehen. Dafür verspricht ihm die Fee, dass er eines Tages ein richtiger Junge aus Fleisch und Blut werden würde. Pinocchio erweist sich in der Schule als aufmerksamer und fleißiger Schüler. Aber eines Tages verführen ihn seine Mitschüler dazu, zu schwänzen und einen Ausflug ans Meer zu machen. Dort gerät er mit seinen Kameraden in Streit, flieht vor den eingreifenden Polizisten und deren Hund ins Meer und wird von einem Fischer gefangen, der ihn in der Pfanne braten und verspeisen will.

Pinocchio entwischt und kehrt zur Fee zurück, die ihm erneut verzeiht: Von morgen früh an soll er keine Holzpuppe mehr sein, sondern ein Mensch. Mit Einverständnis der Fee will Pinocchio seine Schulkameraden zu einer Feier mit Milchkaffee und (beidseitig bestrichenen) Butterbroten einladen. In einer Stunde will er zurück sein. Als er seinen Freund Romeo, genannt „Docht“, trifft, überredet ihn dieser, mit ihm in das „Spielzeugland“, durchzubrennen, wo es keine Schule gibt und niemand zu lernen braucht. Nach langem Zögern erliegt Pinocchio der Versuchung und die beiden reisen um Mitternacht mit einem von zwölf Eseln gezogenen Karren in das Wunderland.

Zunächst sind Pinocchio und seine Freunde begeistert vom Paradies ohne Pflichten, doch nach fünf Monaten wachsen ihnen Eselsohren und sie verwandeln sich alle in Esel. Die Esel werden verkauft; Pinocchio gelangt in einen Zirkus, in dem er tanzen und durch einen Reifen springen muss. Als er sich während einer Vorstellung verletzt und nun lahmt, wird er an einen Mann weiterverkauft, der aus der Eselshaut eine Trommel fertigen möchte. Er versucht, den Esel zu töten, indem er ihn ins Meer wirft, doch nachdem Fische den Esel aufgefressen haben, bleibt nur der hölzerne Pinocchio übrig, der rasch davonschwimmt.

Im Meer wird Pinocchio von einem „Riesenhaifisch“ verschluckt (den Collodis Illustratoren immer wie einen Wal darstellen). Im Bauch des Fisches trifft er unerwartet seinen Vater Geppetto wieder, der sich mit den Vorräten eines vom Hai verschluckten Handelsschiffes wohnlich eingerichtet hat. Da der Hai in der Nacht mit offenem Mund schläft (da er an Asthma und Herzbeschwerden leidet), können die beiden (und ein mitgefangener Thunfisch) den Fisch über das Maul verlassen.

Gepetto und Pinocchio, vom Thunfisch an Land getragen, beziehen am Ufer eine verlassene Strohhütte. Um seinen kranken Vater zu versorgen, beginnt Pinocchio schwer zu arbeiten, indem er für einen Bauern ein Göpelwerk dreht und Binsenkörbe flicht. Als er erfährt, dass die Fee mit den blauen Haaren erkrankt und verarmt ist, lässt er ihr seine mühevoll ersparten vierzig Groschen zukommen. In der Nacht erscheint ihm die Fee im Traum und lobt sein gutes Herz, das schwerer wiege als ein Mangel an „Gehorsam und gutem Betragen“. Als Pinocchio am nächsten Morgen aufwacht, ist er ein richtiger Junge aus Fleisch und Blut und die Strohhütte hat sich in ein schönes Zimmer verwandelt, „das schlicht und vornehm zugleich“ eingerichtet ist.

Eine Vielzahl von Figuren bevölkert Collodis Märchen, manche von ihnen kehren in späteren Episoden wieder, aber die meisten treten nur jeweils einmal auf. Hier werden nur die wichtigsten angeführt, in der Reihenfolge ihres Auftretens, mit Angabe des Kapitels ihres ersten Auftretens.

• (Kap. I) Meister Kirsche (mastro Ciliegia, weil seine Nasenspitze „immer so dunkelrot glänzt wie eine reife Kirsche“) ist Tischler. Er findet das Holzstück, aus dem später Pinocchio werden wird. Als er versucht, daraus ein Tischbein zu machen, schreit das Holz auf: „Schlag mich nicht!“ Obwohl er mit Geppetto, der ihn respektvoll als Mastr’Antonio anspricht, befreundet ist, geraten die beiden in einen heftigen Streit (den angefacht zu haben, Pinocchios erster Streich ist.)cite-ref-4[3.1]

• (Kap. II) Geppetto ([dʒeˈpːetːo], ein Spitzname für Giuseppe), wegen seiner gelben Perücke als Maisbrei (Polendina) verspottet, ist ein „rüstiger alter“ Holzschnitzer, der in ärmlichen Verhältnissen lebt. Er schnitzt Pinocchio, um mit ihm später durch die Welt zu ziehen und sich „ein Stück Brot“ und „ein Glas Wein“ zu verdienen. Er verkauft seine einzige (schäbige) Jacke, um mit dem Geld für Pinocchio, der in die Schule gehen will, eine Fibel zu kaufen. Zwei Jahre im Bauch des Riesenhais haben ihn zum Invaliden gemacht, aber nach Pinocchios Verwandlung in einen Jungen wird er wundersamerweise „gesund und munter und gutgelaunt wie einst“.cite-ref-5[3.2]

• (Kap. III) Pinocchio ([piˈnɔkːjo]) wird im Titel und in der gesamten Geschichte immer als burattino bezeichnet. Dies bedeutet eigentlich eine Handpuppe. Pinocchio könnte eher Marionette genannt werden, wenn er sich nicht selbst bewegen würde, anstatt an Schnüren zu hängen. Korrekt ist er als Mannequin zu bezeichnen, in der alten Bedeutung einer Gliederpuppe für den Kunstunterricht. Pinocchio ist bekleidet mit einem „Kleidchen aus geblümtem Papier, einem Paar Schuhe aus Baumrinde und einem Hütchen aus Brotkrumen“.cite-ref-6[3.3] Er ist im Grunde ein gutes Kind, neugierig und naiv, aber er lässt sich oft von schlechter Gesellschaft verführen. Während er sich rechtfertigt, verfällt er ins Lügen, wonach plotzlich seine Nase riesig wird. Wenn er seine Lüge zurücknimmt, schrumpft die Nase wieder.cite-ref-7[3.4] Nach seiner Verwandlung ist er ein hübscher Junge „mit kastanienbraunem Haar, blauen Augen und heiterer und festlicher Miene“.cite-ref-5-1[3.2]

• (Kap. IV) Die Sprechende Grille (Grillo parlante, in Adaptionen auch Jiminy Cricket oder Pepe) ist „geduldig und klug“ und wohnt schon seit mehr als hundert Jahren in Geppettos Zimmer. Sie ermahnt Pinocchio zum Gehorsam gegenüber den Eltern und wird von diesem totgeschlagen. In Kap. XIII erscheint sie als „Schatten“ erneut und wiederholt mit leiser Stimme „aus dem Jenseits“ ihre Ermahnungen. In Kap. XVI ist die Grille wieder höchst lebendig und eine der drei Ärzte am Krankenbett Pinocchios im Haus der Fee. Im letzten Kapitel lässt die Grille Pinocchio und Geppetto in ihre (von der Blauen Fee geschenkte) Strohhütte einziehen.

• (Kap. X) Feuerfresser (Mangiafuoco, [mandʒaˈfwɔko]) ist Puppenspieler des Gran Teatro dei Burattini (Großes Puppentheater). Trotz seiner grimmigen Erscheinung als rotäugiger langbärtiger Mann und seines cholerischen Charakters ist er nicht grundsätzlich böse. Immer wenn er gerührt ist, muss er niesen. Nachdem Pinocchio ihm von der Armut seines Vaters erzählt hat, schenkt er ihm fünf Goldmünzen.

• (Kap. XI) Harlekin (Arlecchino) soll als Brennholz ins Feuer geworfen werden, um des Feuerfressers Hammelbraten fertig zu garen. Pinocchio will sich an seiner Stelle opfern. Der Feuerfresser muss niesen und verschont beide.

• (Kap. XII) Kater und Fuchs (Il Gatto e la Volpe) sind die einzigen bösen Tiere in der Erzählung. Zunächst sind sie nur relativ harmlose Vagabunden, die vorgeben, blind (der Kater) bzw. lahm (der Fuchs) zu sein, und die versuchen, Pinocchio um seine Goldmünzen zu prellen. Nachdem sie auf Kosten Pinocchios üppig zu Abend gegessen haben, wollen sie ihm (verkleidet) die Münzen mit Gewalt abnehmen – ohne Erfolg, da Pinocchio von der Fee gerettet wird.cite-ref-8[3.5] Pinocchio, der die beiden in ihrer Verkleidung nicht erkannt hatte, vertraut ihnen erneut, und diesmal gelingt ihnen der Betrug.cite-ref-9[3.6] Das Geld bringt ihnen kein Glück; im letzten Kapitel erscheinen Kater und Fuchs wieder und zwar elender als je zuvor.

• (Kap. XIII) Der Wirt (Oste), Eigentümer des Wirtshauses Zum Roten Krebs (Gambero Rosso), ist Komplize von Kater und Fuchs. Er kassiert für das Abendessen von Pinocchio eine Goldmünze und schickt ihn um Mitternacht auf den Weg zum Feld der Wunder.

• (Kap. XIV) Die Mörder (Due Assassini oder Briganti) sind Kater und Fuchs, „zwei düstere, in Kohlesäcken steckende Gestalten“, die von Pinocchio „Geld oder Leben!“ fordern. Mit einem Messer bedroht, beißt Pinocchio dem kleineren Mörder die Hand ab, die als Katzenpfote auf den Boden fällt. Nach stundenlanger Verfolgungsjagd hängen ihn die Mörder mit einer Schlinge um den Hals an der Großen Eiche auf.

• (Kap. XV) Die Fee mit den dunkelblauen Haaren (Fata dai Capelli turchini) erscheint Pinocchio zum ersten Mal als schönes kleines Mädchen (bambina) am Fenster ihres Hauses, mit einem Gesicht „so weiß wie eine Figur aus Wachs“. Sie behauptet, tot zu sein. Im nächsten Kapitel erklärt Collodi seinen Lesern, dass es sich bei dem Mädchen um eine „gütige Fee, die seit mehr als tausend Jahren“ hier lebe, handle. Die Fee lässt Pinocchio durch einen Falken von dem Galgen befreien und durch ihren Diener Medoro in ihr Haus bringen. Sie heilt ihn vom Fieber und erklärt, Lügen sofort zu erkennen: „Es gibt solche, die kurze Beine haben, und solche, die eine lange Nase haben. Deine ist eine von denen mit einer langen Nase.“cite-ref-10[3.7] Nach langer Abwesenheit zum Haus der Fee zurückgekehrt, findet Pinocchio nur mehr den Grabstein vor, unter dem la bambina dai capelli turchini gegraben liegt, gestorben aus Trauer um den verlorenen „kleinen Bruder“ Pinocchio.cite-ref-11[3.8] Ein wenig später trifft Pinocchio die Fee lebendig und als erwachsene Frau wieder, die statt der Rolle einer Schwester nun jene der Mutter einnimmt. Sie ermahnt ihn, folgsam zu sein, gerne zu lernen und zu arbeiten, nicht zu lügen und in die Schule zu gehen. Diesmal lebt er längere Zeit bei ihr und wird wirklich ein braver Schüler.cite-ref-12[3.9] Als Esel erblickt Pinocchio die Fee unter den Zuschauern des Zirkus;cite-ref-13[3.10] auf einem Felsen in Meer stehend, versucht eine Ziege mit blauem Fell den schwimmenden Pinocchio vor dem Riesenhaifisch zu warnen;cite-ref-14[3.11] in der Strohhütte der Ziege lebend, erfährt Pinocchio von Armut und Krankheit der Fee und lässt ihr sein ganzes Geld bringen. An seinem letzten Tag als Holzpuppe erscheint ihm die Fee im Traum, lobt ihn und dankt ihm für sein gutes Herz. Sie verabschiedet sich mit: „Sei auch künftig vernünftig, und du wirst glücklich sein.“cite-ref-15[3.12] Das Motiv der Blauen Fee hat Collodi aus toskanischen Volksmärchen entlehnt.cite-ref-ud-2-1[2] Turchino (Preußischblau, ein sehr dunkles Blau) wird (auch von Italienern) oft mit Turchese (Türkis, also hellblau) verwechselt, was in Adaptionen zu Unsicherheit geführt hat. In diesen tritt daher gelegentlich eine blonde Blue Fairy auf, die blaue Kleider trägt, so z. B. im Disneyland Paris. Dass die Fee zweimal ihren Tod überlebt und so schnell altert, hat nicht minder für Irritationen gesorgt.

• (Kap. XVI) Medoro ist ein Diener der Fee, „ein prächtiger Pudel“, der aufrecht wie ein Mensch geht und in eine Kutscher-Livree gekleidet ist, mit Dreispitz, weißer Perücke und brauner Jacke mit zwei großen Taschen, „in denen er die Knochen, die ihm die Herrin bei Tisch schenkte, aufzubewahren pflegte“. Bei Regenwetter kann er seinen Schwanz „in eine Art Schirmfutteral, ganz aus dunkelblauer Atlasseide“ stecken. Er bringt den von der Eiche genommenen Pinocchio mit einer Kutsche ins Haus der Fee.

• (Kap. XVI) Die drei Ärzte beraten am Krankenbett Pinocchios darüber, ob Pinocchio tot oder lebendig ist. Der Rabe hält den Patienten für tot, der Kauz für lebendig, die Grille erinnert den Jungen an seine Missetaten und bringt ihn damit zum Weinen. Daraufhin meint der Rabe: „Wenn der Tote seufzt, ist das ein Zeichen, dass er auf dem Weg der Genesung ist.“ Der Kauz hält dagegen: „Wenn der Tote weint, ist das ein Zeichen, dass er ungern stirbt“.

• (Kap. XIX) Der Richter ist ein alter, großer Gorilla, der Pinocchios Klage um den Diebstahl der Goldmünzen mit viel Wohlwollen anhört, Anteil nimmt und Rührung zeigt, bevor er sein Urteil fällt: „Dieser arme Teufel wurde um vier Goldstücke beraubt: Ergreift ihn deshalb und werft ihn sofort ins Gefängnis.“ Zwei „als Polizisten gekleidete Fleischerhunde“ (Mastini) führen den Befehl aus.

• (Kap. XX) Die Riesenschlage mit grüner Haut, feurigen Augen und einem rauchenden Schwanz versperrt Pinocchio den Weg. Nachdem dieser stolpert und kopfüber in den Schlamm fällt, wobei er mit den Beinen in der Luft zappelt, muss die Schlange so stark lachen, dass ihr eine Ader platzt und sie stirbt.

• (Kap. XXI) Der Bauer ist der Besitzer des Weinbergs, in dem Pinocchio beim Versuch, Muskatellertrauben zu stehlen, von einem Tellereisen gefangen wurde. Er legt Pinocchio das Halsband seines verstorbenen Hundes Melampo um und hängt ihn an die Kette, damit er den Hühnerstall bewache.

• (Kap. XXII) Die vier Marder wecken den in der Hundehütte schlafenden Pinocchio auf und schlagen ihm vor, gemeinsame Sache mit ihnen zu machen, wie es schon Melampo getan hatte: „Wir kommen einmal die Woche und nehmen acht Hühner mit. Sieben essen wir, und eins geben wir dir.“ Pinocchio geht zum Schein auf den Vorschlag ein, sperrt die Marder im Stall ein und verbellt sie. Während die Marder als „süßsaurer Hasenbraten“ enden, wird Pinocchio vom Bauern freigelassen.

• (Kap. XXIII) Die Taube, die „größer als ein Truthahn“ ist, hört, in großer Höhe fliegend, Pinocchio lauthals am Grabmal der verstorbenen Fee weinen. Auf ihrem Rücken fliegt Pinocchio „mehr als tausend Kilometer weit“ ans Meer, wo Geppetto dabei ist, mit einem kleinen Boot in See zu stechen, um seinen Sohn zu suchen. Unterwegs lernt Pinocchio von der Taube, dass auch Wicken gut schmecken, wenn man Hunger hat.

• (Kap. XXVII) Alidoro, ein Fleischerhund (Mastino Napoletano), hetzt im Auftrag zweier Polizisten Pinocchio, gerät dabei ins tiefe Wasser und droht als Nichtschwimmer zu ertrinken. Aus Mitleid rettet Pinocchio seinen Verfolger und die beiden schließen Freundschaft, die sich bewährt: Wenig später rettet Alidoro den in Mehl gewälzten Pinocchio, kurz bevor er vom gefrässigen Fischer in der Pfanne gebraten wird.cite-ref-16[3.13]

• (Kap. XXVIII) Der grüne Fischer (Pescatore verde) ist ein grässliches Ungeheuer: „Anstelle von Haaren wucherte ein dichtes Gestrüpp aus grünem Gras auf seinen Kopf, grün waren seine Augen, grün war sein langer, langer Bart. […] Er sah aus wie eine Rieseneidechse, die auf den Hinterbeinen steht.“ Auch als Pinocchio ihm erklärt, kein Fisch zu sein, nimmt er ihm die Kleider ab und wälzt ihn im Mehl. Der vom Bratengeruch angelockte Alidoro entreißt dem Fischer die Holzpuppe. „Auf dieser Welt müssen alle einander helfen.“ resumiert der Lebensretter.cite-ref-16-1[3.13]

• (Kap. XXIX) Die große Schnecke (Grossa lumaca) ist eine Dienerin der Fee und erscheint am Fenster im vierten Stockwerk, als Pinocchio an die Tür klopft: „Mein Junge, ich bin eine Schnecke, und Schnecken sind niemals in Eile.“ Nach neun Stunden ist die Schnecke zur Haustür gelangt; inzwischen hat der ungeduldige Pinocchio in die Tür getreten und ist in ihr stecken geblieben. Seine Befreiung lässt auf sich warten: „Mein Junge, dazu braucht man einen Schreiner, und ich habe noch nie als Schreinerin gearbeitet.“ Als Monate später die Schnecke Pinocchio von Armut und Krankheit der Fee erzählt und von ihm zur Unterstützung vierzig Groschen erhält, läuft sie „entgegen ihrer Gewohnheit, wie eine Eidechse während der Hundstage im August“ mit dem Geschenk zu ihrer Herrin.cite-ref-5-2[3.2]

• (Kap. XXX) Romeo, genannt Docht (Lucignolo, in älteren Übersetzungen Röhrle) ist ein großer, dünner Junge und „der größte Faulpelz und Taugenichts der ganzen Schule, aber Pinocchio mochte ihn trotzdem sehr gern“. Er überredet Pinocchio, ins Spielzeugland mitzukommen, wo es weder Schulen noch Lehrer noch Bücher gibt. „Der Donnerstag ist schulfrei und jede Woche hat sechs Donnerstage und einen Sonntag.“ Nach fünf Monaten im Spielzeugland verwandeln sich die beiden Freunde in Esel. Während Pinocchio an einen Zirkus verkauft wird, gerät Docht an einen Bauern. Nach seiner Rückverwandlung in eine Holzpuppe trifft Pinocchio seinen Freund im Stall des Bauern. Docht, „vor Hunger und Überanstrengung völlig ausgezehrt“, stirbt im Beisein Pinocchios.cite-ref-5-3[3.2]

• (Kap. XXXI) Der Kutscher (Omino di burro oder Il Cocchiere) ist ein freundlich lächelnder kleiner Mann mit einer Peitsche. Er ist sehr dick, hat ein rosiges Gesicht und schläft nie. Seine Stimme klingt so süß wie Honig. Er lenkt den mit vierundzwanzig Eseln bespannten Wagen ins Spielzeugland. Nachdem sich die Kinder in Esel verwandelt haben, verkauft er sie auf dem Markt, nachdem er sie gut gestriegelt hat. „Und auf diese Weise hat er in wenigen Jahren einen Haufen Geld verdient und war Millionär geworden.“cite-ref-13-1[3.10]

• (Kap. XXXIII) Der Direktor (Direttore) einer Gruppe von Spaßmachern und Seiltänzern kauft den Esel Pinocchio, um ihn zu dressieren und im Zirkus springen und tanzen zu lassen. Nach drei Monaten Dressur mit der Peitsche lernt der Esel, „wie man durch Reifen springt, mit dem Kopf Pappfässer durchstößt und Walzer und Polka aufrecht auf den Hinterbeinen tanzt.“ Doch bei seiner Debütvorstellung stürzt Pinocchio, abgelenkt durch den Anblick der Fee im Publikum, schwer und lahmt forthin.

• (Kap. XXXIII) Der Käufer (Compratore) des Esels will aus dessen Fell eine Trommel machen. Er versenkt den Esel im Meer, um ihn zu ertränken. Als er das Seil wieder herauszieht, hängt statt des Esels eine Holzpuppe daran, „die mit dem Schwanz wedelt wie ein Aal“. Pinocchio entflieht dem über den Verlust seiner vierzig Soldi wütenden Mann.

• (Kap. XXXIV) Der Riesenhai (Il Terrible Pesce-Cane) ist „größer als ein fünfstöckiges Haus“ und durch seinen Schlund „kann ein Eisenbahnzug samt dampfender Lokomotive Platz finden“.cite-ref-17[3.14] Der im Meer schwimmende Pinocchio versucht vergeblich, den rettenden Felsen mit der blauen Ziege zu erreichen. Im Bauch des Ungeheuers findet er zunächst einen Thunfisch und dann seinen Vater Geppetto, der schon zwei Jahre zuvor gefressen worden war. Die drei fliehen, während der Fisch mit offenem Mund schläft, indem sie über drei Reihen von Reißzähnen klettern.

• (Kap. XXXIV) Der Thunfisch (Tonno), „so groß und kräftig gebaut wie ein zweijähriges Kalb“, mitgefangen im Riesenhai, findet sich zunächst mit seinem Schicksal ab: „Wenn man als Thunfisch geboren wird, ist es würdevoller, unter Wasser zu sterben als im Öl.“ Dann folgt er jedoch Pinocchio und Geppetto nach und trägt die beiden inzwischen erschöpften Schwimmer auf seinem Rücken ans Ufer. Wohlbehalten angekommen, bedankt sich Pinocchio bei ihm mit einem „zärtlichen Kuss auf den Mund“.cite-ref-5-4[3.2]

• (Kap. XXXVI) Giangio heißt der Gemüsebauer, der den Esel Docht gekauft hat.cite-ref-18[3.15] Die Grille schickt Pinocchio zu Giangio, der ihm ein Glas Milch für den kranken Geppetto geben kann. Für dieses Glas Milch muss Pinocchio mit dem Göpelwerk hundert Eimer Wasser aus der Zisterne pumpen. Der Esel, der das bisher erledigt hatte, liegt im Sterben: Es handelt sich um Docht. Giangio lacht über Pinocchios Trauer: „Wie?! Du hattest Esel als Schulkameraden? – Ich kann mir vorstellen, was du für tolles Zeug gelernt hast!“. Pinocchio arbeitet fünf Monate für den Bauern.

„Die Geschichte von Pinocchio ist realistisch und doch zeitenthoben wie ein Märchen: Die Abenteuer eines armen Kindes, das zwischen dem Impuls nach einem freien, von jeder Not befreiten Leben und der harten Realität hin und her gerissen wird, sind vor dem Hintergrund der harten Lebensbedingungen des vorindustriellen, agrarischen Italien der Jahrhundertwende zu verstehen. Die Verwandlung des Pinocchio von der leichtsinnigen Marionette zum guten Kind bedeutet keine Befreiung aus der Armut.“cite-ref-fj-1-1[1]

Außer dem Umstand, dass der jugendliche Held der Geschichte eine Holzpuppe ist (weder Marionette noch Hampelmann – er wird nicht an Schnüren bewegt), werden nur wenige Elemente der Handlung märchenhaft dargestellt: Vor allem Pinocchios Verwandlung zum Esel und die Verschluckung durch den Fisch. Diese Motive wurden zuvor von Apuleius in dessen Goldenen Esel (Metamorphosen) bzw. vom Propheten Jona(s) des Zwölfprophetenbuchs in die Weltliteratur eingeführt.

Pinocchios Verstrickung in Schwierigkeiten geschieht realistisch und wird psychologisch plausibel aus seiner kindlichen Unreife abgeleitet. „Ungelenke Beine hat er, ist spittelig, zappelig, bleibt nicht zwei Minuten auf dem gleichen Fleck. […] Er faßt immer gute Vorsätze, sieht nie die Folgen seines Handelns voraus.“cite-ref-ud-2-2[2] Auch sein robuster hölzerner Körper gibt Anlass für realistische Schilderungen: Pinocchio vermag sich mit kräftigen Schlägen zu wehren, hängt stundenlang am Galgen, ohne zu ersticken, schwimmt auf dem Wasser wie ein Stück Holz eben. Als ihm im Schlaf die Füße verbrennen, schnitzt ihm Geppetto neue und leimt sie ihm an.

Außer von den „Bezugspersonen“ Geppetto und Blaue Fee erhält Pinocchio moralische Belehrung durch eine Reihe von sprechenden Tieren, die ihn zu Fleiß, Gehorsam und gutem Betragen ermahnen und vor dem Einfluss von „schlechten Kameraden“ warnen. Er möchte aber nicht lernen und auch kein Handwerk ausüben. Der einzige Beruf, der ihm gefällt, ist: „Essen, trinken, schlafen, mich vergnügen und von früh bis spät ein Vagabundenleben führen.“cite-ref-19[3.16]. Die Grille prophezeit ihm daraufhin ein Ende im Armenhaus oder im Gefängnis.

Fleiß ist die kleinbürgerliche Tugend, der Pinocchios Väter, der eine karge Existenz führende Geppetto und der überzeugte Liberale Collodi (der 1848 und 1859 am Italienischen Unabhängigkeitskampf teilgenommen hatte), verpflichtet sind. Pinocchio lernt bis zum Ende der Geschichte seine Lektion; der Roman aber „vermag die Verwicklung nur auf der moralischen, nicht aber auf der sozialen Ebene zu lösen.“cite-ref-fj-1-2[1] So wie Armut keine Rechtfertigung für Diebstahl ist, ist Fleiß keine Garantie auf Reichtum. „Der Hunger, mein liebes Kind, ist kein Grund, sich Dinge anzueignen, die einem nicht gehören“ spricht das Glühwürmchen zum im Fangeisen feststeckenden Pinocchio.cite-ref-20[3.17]

Im 20. Jahrhundert änderte sich die Sicht auf Pinocchios Mängel: „Er ist Prahlhans, Hasenfuß, Lügen- und Raufbold“ urteilt ein Märchenkenner 1995.cite-ref-ud-2-3[2] Nichts in Collodis Roman rechtfertigt die Pauschalität dieses Urteils. Pinocchio ist faul und leichtsinnig, aber nicht boshaft oder aggressiv. In beiden Raufereien verteidigt er sich nur;cite-ref-21[3.18] wenn er lügt, dann nicht aus Bereicherungsabsicht, sondern aus Verlegenheit und schlechtem Gewissen.cite-ref-7-1[3.4]

Dass Pinocchio ein gutes Herz hat, beweist nicht nur seine Anhänglichkeit an Geppetto und die Liebe zur Blauen Fee; z. B. rettet er auch den Hund Alidoro vor dem Ertrinkencite-ref-22[3.19] und erweist sich als Wachhund loyal gegenüber seinem „Arbeitgeber“.cite-ref-23[3.20] „Weil du ein so gutes Herz hast, verzeihe ich dir all deine Streiche“, spricht die Fee vor der Verwandlung Pinocchios in einen Menschen, „Kindern, die ihren unglücklichen und kranken Eltern liebevoll beistehen, verdienen immer hohes Lob und große Zuneigung, auch wenn sie nicht als Musterbeispiele von Gehorsam und gutem Betragen gelten können.“cite-ref-15-1[3.12]

Im scharfen Gegensatz zu den hilfreichen Tieren stehen die meisten der menschlichen Nebenfiguren des Romans: Der heuchlerische Kutscher als Esel- bzw. Menschenhändler, der menschenfressende Fischer, der willkürlich urteilende Richter, der cholerische Puppenspieler, der Zirkusdirektor, die Bauern, die Pinocchio ausbeuten, indem sie ihn an die Hundekette binden bzw. das Göpelwerk drehen lassen, die der Obrigkeit willfährigen Polizisten – sie sind allesamt keine moralischen Vorbilder.

Es fällt auf, dass im Roman keine bösen Frauen auftreten, und dass die Sphäre der Religion vollständig ausgeklammert ist: Kirchen, christliche Gebräuche und Geistliche kommen nicht vor; es wird weder gebetet noch die Messe besucht. Dies steht im Einklang mit Collodis säkularer Gesinnung und dem Umstand, dass im Königreich Italien von seiner Gründung 1861 bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts die katholische Kirche von der Staatsführung ausgeschlossen war.

Pinocchio ist die Geschichte einer Sozialisation; ein Lausbub lernt, sich an die Normen der Erwachsenenwelt anzupassen. Dies ist das Ergebnis der aus seinen Abenteuern gewonnenen Erfahrung: „Nicht der Vater, sondern das Leben selbst lehrt ihn das rechte Handeln.“cite-ref-25[4.1]

Pinocchios Kindheit wurde durch seine erfolgreiche Erziehung zu einem Abschluss gebracht. Er kann nur den Platz eines verantwortungsbewußten Erwachsenen einnehmen, indem er jenen des leichtsinnigen Kindes aufgibt. „Pinocchio ist somit auch die Illustration all dessen, was an ursprünglicher Kreativität, Geniehaftigkeit und Grazie durch Sozialisation verloren geht.“cite-ref-26[4.2]

Seit Giorgio Manganelli 1977 in seinem Buch Pinocchio: un libro parallelo sowie in Aufsätzen dazu aufgerufen hat, den Pinocchio als Erwachsenenbuch zu lesen – dieser Aufforderung haben sich Schriftsteller wie Antonio Tabucchi und Umberto Eco angeschlossen –, wird die literaturhistorische Dimension des Buches ernst genommen und die vermeintliche pädagogische Absicht des Kinderbuches tritt in den Hintergrund. Parallelen zu den Berichten über Jesus Christus und Bezüge zur spätantiken Satire werden erkennbar, zu Menippos von Gadara und Lukian von Samosata sowie zur Renaissance-Literatur werden erörtert. Statt um ein Kind geht es bei solchen Interpretationen um eine Variante der Narrenfigur, die den Leser in einen Prozess der Selbstreflexion verwickelt.

Italo Calvino bekannte kurz vor seinem Tode 1985, in Pinocchio stets sein erzählerisches Vorbild gesehen zu haben. Jede Episode stehe im Werk am richtigen Platz, jede Wiederkehr eines Motives sei wohlüberlegt, und die Peripetie (Pinocchios Menschwerdung) trage den Charakter des Notwendigen.cite-ref-mc-27-0[5]

Carlo Collodi veröffentlichte die Geschichte der Holzpuppe zuerst im von Ferdinando Martini herausgegebenen Giornale per i bambini, der wöchentlichen Beilage der Tageszeitung Il Fanfulla. Sie erschien unter dem Titel La storia di un burattino in acht Teilen zwischen dem 7. Juli und 27. Oktober 1881, in unregelmäßigen Abständen von einer bis fünf Wochen.

Danach – mit dem Ende des späteren Buchkapitels XV – wollte Collodi Schluß machen. Pinocchio hing am Strick an der Großen Eiche, „schloss die Augen, öffnete den Mund, streckte die Beine und blieb nach einer letzten Zuckung wie erstarrt hängen“. Nach empörten Protesten der jugendlichen Leser kündigte zwei Wochen später der Herausgeber an, dass Pinocchio noch am Leben sei und dass „Herr C. Collodi […] euch noch allerhand von ihm erzählen wird. Das ist natürlich, denn ein […] Holzding wie Pinocchio hat harte Knochen, und es ist nicht so leicht, ihn ins Jenseits zu befördern.“(zitiert beicite-ref-ms-28-0[6])

Ab dem 16. Februar 1882 erschienen, nun unter dem Titel Le avventure di Pinocchio, weitere Folgen, mit mehreren Unterbrechungen, bis zur letzten Episode am 25. Januar 1883. Drei Wochen danach kündigte eine Anzeige im Corriere del Mattino die vom Verlag Felice Paggi besorgte und von Enrico Mazzanti illustrierte Buchausgabe an. 1890, als Carlo Collodi verstarb, erschien das Buch bereits in der 5. Auflage. „Since then, the spread of Pinocchio on the main markets for children’s book of the time, and from there throughout the world, was continuous and uninterrupted.“cite-ref-fp-29-0[7]

1889 war der Verlag Felice Paggi verkauft worden; er wurde unter dem Namen R. Bemporad weitergeführt. Ab 1901 erschienen die Abenteuer Pinocchios im neuen Verlag und mit neuen, von Carlo Chiostri gezeichneten und Adolfo Bongini gestochenen Illustrationen. Von 1910 an erschienen die Ausgaben mit Illustrationen von Attilio Mussino.

Wirkungsvoll für die weltweite Verbreitung der Abenteuer Pinocchios waren die englischen Übersetzungen. Deren erste, The Story of a Puppet. The aventures of Pinocchio erschien bereits 1892 bei T. Fisher Unwin in London (mit einer separaten Ausgabe für die USA) und griff auf die Zeichnungen Mazzantis zurück. „[The book] met with enthusiastic reviews – no mean achievement in the land of children’s books.“cite-ref-fp-29-1[7]

1898 bzw. 1899 erschien in Boston als Raubdruck Pinocchio's Adventures in Wonderland. Ohne Angabe eines Autors und des Zeichners, aber des fiktiven Übersetzers Hezekiah Butterworth erschienen, sind Text und Illustrationen ident mit jener der Londoner Ausgabe von Fisher Unwin. Der Hinweis auf das Wunderland sollte einerseits die Vorlage verschleiern und andererseits von der Popularität des bekannten Kinderbuchs profitieren.

Die erste eigenständige Ausgabe in den USA erschien 1904, vom Amerikaner Walter S. Cramp übersetzt und vom Amerikaner Charles Copeland illustriert. Sie wurde vom Verlag Ginn & Company unter zwei verschiedenen Titeln veröffentlicht, als The adventures of Pinocchio bzw. als Pinocchio. The adventures of a marionette. Die beiden Varianten unterscheiden sich nur im Titel und in den Titelvignetten. „From that time, well before the global success of Walt Disney’s Pinocchio, the adventures of the puppet were one of the best loved children’s books for many Americans and an important step for many illustrators.“cite-ref-fp-29-2[7]

Bis 1940 – als in Italien das Urheberrecht erlosch – wurde Pinocchio in alle europäischen Sprachen übersetzt, und auch in verschiedene außereuropäische. Gegenwärtig (2019) liegen Übersetzungen in geschätzt 240 Sprachen vor: Damit nimmt das Werk in der Weltliteratur den zweiten Platz ein und den ersten unter den italienischen Büchern.cite-ref-3-30-0[8] (Global hat nur Der kleine Prinz die Nase vorn.cite-ref-5-31-0[9]) Es ist außerdem das meistverkaufte Buch der italienischen Literatur.cite-ref-4-32-0[10]

Das Buch erschien 1905 erstmals in deutscher Sprache unter dem Titel Hippeltitsch’s Abenteuer (in anderen Übersetzungen auch Das hölzerne Bengele), seit 1948 aber zumeist unter Die Abenteuer des Pinocchio.cite-ref-1-33-0[11]

Bis heute erschienen so viele von Collodis Werk und der Figur Pinocchio inspirierte Texte, dass sich in der Fachliteratur dafür die Bezeichnung „Pinocchiade“ durchgesetzt hat. Eine Bibliographie von 1984 verzeichnet bereits über 400 Pinocchiaden.cite-ref-34[12]

Eine deutsche Version des Pinocchio schrieb Otto Julius Bierbaum, die er 1905 unter dem Titel Zäpfel Kerns Abenteuer, eine deutsche Kasperlegeschichte veröffentlichte. Beigegeben waren 65 Zeichnungen von Arpad Schmidhammer.

Von Pfarrer Anton Grumann, der 1913 ebenfalls eine deutsche Übersetzung veröffentlicht hatte, erschien 1931 die Fortsetzung Die Geschichte von Bengeles Schwester, die jedoch nicht weiter bekannt wurde.cite-ref-2-35-0[13]

In der Sowjetunion wurde das 1936 publizierte Kinderbuch Die Abenteuer des Burattino oder das goldene Schlüsselchen von Alexei Nikolajewitsch Tolstoi populär: eine freie Nacherzählung von Carlo Collodis Roman, deren Handlung nach dem ersten Viertel stark vom Original abweicht.cite-ref-36[14]

Weitere Autoren, die sich mit Collodis Werk auseinandergesetzt haben, sind Christoph Meckelcite-ref-37[15], Peter Härtlingcite-ref-38[16] und Christine Nöstlingercite-ref-39[17].

Als Autor wird, falls nicht anders angegeben, C(arlo) Collodi genannt.

• La storia di un burattino. Ab 1882: Le avventure di Pinocchio. in: Giornale per i bambini, 7. Juli 1881 bis 25. Januar 1883. (Illustrationen Ugo Fleres).

• Le Avventure di Pinocchio. Storia di un Burattino. (Illustrationen Enrico Mazzanti) Libreria Editrice Felice Paggi, Florenz 1883, 4. Ausgabe 1888, 6. Auflage 1892 (Wikisource)

• Le Avventure di Pinocchio. Storia di un Burattino. (Illustrationen Carlo Chiostri, Stecher Adolfo Bongini) R. Bemporad & figlio, Florenz 1901, Nuova edizione 1902 (Wikisource) (Abbildungen).

• Le Avventure di Pinocchio. Storia di un Burattino. (Illustrationen Attilio Mussino) R. Bemporad & figlio, Florenz 1910.

• Le Avventure di Pinocchio. Storia di un Burattino. (Illustrationen Luigi E. M. Augusta Cavlieri) Adriano Salani Editore, Florenz 1924.

• (Erste englische Ausgabe:) The Story of a Puppet. The aventures of Pinocchio. (Übersetzung Mary Alice Murray, Illustrationen Enrico Mazzanti) T. Fisher Unwin, London 1892 (Digitale Version) (Wikisource) (Abbildungen).

• Simultane Ausgabe durch Cassell, New York 1892.

• (Raubdruck ohne Angabe eines Autors:) Pinocchio's Adventures in Wonderland. (Alcazar Series) (Übersetzung Hezekiah Butterworth, ab 1899 vier ganzseitige Farbtafeln von Quentin) (Alcazar Series) Jordan, Marsh & Co, Boston 1898, Neuausgabe 1899. - Der Text ist ident mit dem der Ausgabe Fisher Unwin/Cassell, auch die Illustrationen wurden nachgedruckt ohne Hinweis auf Enrico Mazzanti.

• The adventures of Pinocchio. (Übersetzung Walter S. Cramp, Bearbeitung Sara E. H. Lockwood, Illustrationen Charles Copeland) Ginn & Company, Boston/New York/Chicago/London 1904 (Digitale Version) (Wikisource) (Abbildungen).

• (dazu nahezu idente Ausgabe:) Pinocchio. The adventures of a marionette. (Übersetzung Walter S. Cramp, Bearbeitung Sara E. H. Lockwood, Illustrationen Charles Copeland) Ginn & Company, Boston/New York/Chicago/London 1904 (Digitale Version) (Internet Archive) (Abbildungen).

• Pinocchio. The adventures of a little wooden boy. (Übersetzung Joseph Walker, Illustrator ungenannt) T. Y. Crowell, New York 1909 (Digitale Version) (Internet Archive).

• (Autor: Carlo Lorenzini:) The Marvelous Adventures of Pinocchio. (Adventures Every Child Should Know Series) (Übersetzung Augustus G. Caprani, Herausgeber Mary E. Burt, Illustrationen Emily Hall Chamberlin) Doubleday, Page and Co, New York 1909.

• The adventures of Pinocchio, a marionette. Arranged as a dramatic reader. (Bearbeitung Emily Gray) A. Flanagan company, Chicago 1911 (Digitale Version) (Internet Archive).

• Pinocchio. A tale of a puppet. M. A. Donohue & Co, Chicago 1911 (Digitale Version) (Abbildungen).

• Pinoocchio. The story of a puppet. (Illustrationen Maria L. Kirk) J. B. Lippincott Company, Philadelphia/London 1916 (Digitale Version) (Abbildungen).

• Pinocchio. The tale of a puppet. (Illustrationen Alice Carsey) Whitman publishing, Racine, Chicago 1917 (Digitale Version) (Internet Archive).

• Pinocchio. The story of a marionette. (Herausgeber Sidney G. Firman, Illustrator ungenannt) John C. Winston, Philadelphia/Chicago/Toronto 1923 (Digitale Version) (Internet Archive).

• Pinocchio - the story of a puppet. (Illustrationen Violet Moore Higgins) Albert Whitman & Company, 1926 (Wikisource) (Abbildungen).

• Pinocchio. (Übersetzung Paula Goldschmidt, Illustrationen Thorsten Tenberken) Dressler Verlag, Hamburg 2001, ISBN 3-7915-3567-6.

• Pinocchio. Die Geschichte eines Hampelmanns. Ein Fortsetzungsroman. (Zweisprachige Ausgabe italienisch/deutsch) (Übersetzung Marianne Schneider) Schirmer/Mosel Verlag, München 2003. ISBN 3-8296-0073-9.

• Pinocchio. (Bearbeitung Kristina Franke, Illustrationen Kestutis Kasparavicius) (Coppenraths Kinderklassiker.) Coppenrath Verlag, Münster 2005, ISBN 3-8157-3920-9.

• Pinocchio. (Übersetzung Hubert Bausch, Illustrationen Sara Fanelli) Verlag Sauerländer, Düsseldorf 2003, ISBN 3-7941-6015-0.

• Pinocchio. (Illustrationen Roberto Innocenti) Sauerländer bei Patmos, Düsseldorf 2005, ISBN 3-7941-6054-1.

• Die Abenteuer des Pinocchio. (Übersetzung und Illustrationen Mario Grasso) Lappan Verlag, Oldenburg 2011, ISBN 978-3-8303-1150-8.

• Pinocchio. (Illustrationen Carlo Chiostri) Anaconda Verlag, Köln 2011, ISBN 978-3-86647-695-0.

• Pinocchios Abenteuer. Die Geschichte einer Holzpuppe. (Übersetzung Hubert Bausch, Illustrationen Enrico Mazzanti) (Reclam Taschenbuch Nr. 20683) Philipp Reclam jun., Ditzingen 2022, ISBN 978-3-15-020683-6.

• Pinocchio. Abenteuer einer Holzpuppe. (Illustrationen Enrico Mazzanti, Carlo Chiostri und Charles Copeland) Alfa-Veda Verlag Jan Müller, Oebisfelde 2024, ISBN 978-3-98837-022-8.

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Hauptartikel

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Pinocchiofilme, -hörspiele und -bühnenwerke

Das Buch von Collodi wurde oft dramatisch bearbeitet und verfilmt. Die erste Bühnenadaption entstand 1899, sie wurde von Gattesco Gatteschi und Enrico Guidotti verfasst und von Luigi Rasi aufgeführt. 1911 widmete ihm Giulio Antamoro einen 45 Minuten langen, nachträglich handkolorierten, Stummfilm. Den Pinoccio spielte der damals berühmte Varietekünstler Ferdinand Guillaume alias Polidor. In den 1990er Jahren wurde eine fast komplette Kopie des Films wiederentdeckt und restauriert.cite-ref-fp-29-3[7]

1932 realisierte der japanische Regisseur Noburō Ōfuji (1900–1961) einen Pinocchio-Film mit animierten Puppen, eine damals experimentelle Technik. Zeichentrickverfilmungen in Spielfilmlänge wurden bereits in den 1930er Jahren in Italien produziert, davon einige in Farbe.cite-ref-fp-29-4[7] Aber erst der „immer wieder aufgefrischte“cite-ref-ud-2-4[2] Film von Walt Disney (1940), der ebenfalls neue Animationstechniken nutzte, verschaffte Pinocchio eine weltweite Präsenz.

Von den Nachkriegsproduktionen seien hier nur stellvertretend für viele andere die italienische TV-Serie mit Gina Lollobrigida als Blauer Fee (1972), Roberto Benignis Pinocchio (2002) und Guillermo del Toros Pinocchio (2022) genannt.

• Der große Erfolg von Pinocchio und seinen Übersetzungen und Nachahmungen etablierte die Lange Nase als ein Symbol für eine Lüge. Zeitgenossen, denen Lügenhaftigkeit unterstellt wurde (oder denen zumindest eine Lüge nachgewiesen werden konnte), werden seitdem in der Porträtkarikatur mit einer Pinocchio-Nase dargestellt.

• Trotz dieser negativen Assoziation ist Pinocchio als Figur, Bild oder Logo ein häufig verwendeter Werbeträger. So z. B. stellte Ende Oktober 2012 der Radsport-Weltverband UCI Pinocchio als Maskottchen der Radsport-Weltmeisterschaften 2013 vor, die in Collodis Heimatstadt Florenz stattfand. Dass der UCI eine Woche zuvor Lance Armstrongs sieben Siege bei der Tour de France aberkannt hatte und damit die Ambivalenz des Pinocchiosymbols wieder einmal offensichtlich wurde, führte zu spöttischen Reaktionen.cite-ref-10-40-0[18]

• Pinocchio ist ein häufiger Bewohner von Themenparks: Im Dorf Collodi, in der Toskana zwischen Lucca und Pistoia gelegen, wurde von der Gemeinde ein Pinocchio-Park (Parco di Pinocchio) errichtet. Ein Rundgang führt zu den künstlerisch gestalteten Stationen der Pinocchio-Geschichte. – Im Miniatur Wunderland kann man Pinocchios Nase wachsen sehen – allerdings in Geppettos Werkstatt und nicht (wie in Collodis Text) bei der Fee mit den blauen Haaren.

• Bei der Großen Eiche, an der Pinocchio baumelte, soll es sich um die Hexeneiche (Quercia delle streghe) handeln, die in der Provinz Lucca, in der Nähe von Gragnano (Gemeinde Capannori) steht. Dies wird zumindest von der örtlichen Tourismuswerbung behauptet.cite-ref-6-41-0[19]

• Der Pinocchio-Eisbecher ist eine in vielen Eisdielen angebotene Speiseeis-Variante. Die charakteristische Nase wird dabei durch ein Waffelröllchen gebildet.

• Dieter Richter: Carlo Collodi und sein Pinocchio. Ein weitgereister Holzbengel und seine toskanische Geschichte. Wagenbach, Berlin 2004, ISBN 3-8031-2495-6.

• Gerrit Confurius: Der Pinocchio-Effekt. Vom Eigensinn des Ich in einer verkehrten Welt. Sonderzahl Verlag, Wien 2009, ISBN 978-3-85449-317-4.

• Ingrid Ramm-Bonwitt: Pinocchio – naseweis, lustig, weltberühmt. Puppen & Masken, Frankfurt 2011, ISBN 978-3-935011-76-1.

Commons

: Pinocchio

– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Le avventure di Pinocchio

– Originaltext (italienisch)

• Anton Grumann: Pinocchio – Die Geschichte vom hölzernen Bengele im Projekt Gutenberg-DE. Deutsche Übersetzung von 1913.

• Nationalstiftung Collodi-Pinocchio

• Hörbuch. Aufnahme der italienischen Originalausgabe

• Hörbuch: Carlo Collodi: Pinocchio – Die Geschichte vom hölzernen Bengele, 13 Folgen, 01.12.2025, MDR KULTUR auf ARD Audiothek

• Arte: Toskana: Heimat von Pinocchio (Video verfügbar bis zum 12. März 2027) auf YouTube

• Perri Klass: The Real Story of Pinocchio Tells No Lies im Smithsonian magazine, Juni 2022.

cite-note-fj-11. ↑ Franca Janowski: Ottocento: Letteratura per l'infancia: Collodi und De Amicis. in: Volker Kapp (Hrsg.): Italienische Literaturgeschichte. Zweite, verbesserte Auflage. J. B. Metzler, Stuttgart/Weimar 1994, ISBN 3-476-01277-8, Seite 297 bis 299.

cite-note-ud-22. ↑ Pinocchio. in: Ulf Diederichs: Who’s Who im Märchen. Padmos Verlag, Düsseldorf 2006, ISBN 3-491-96175-0, Seite 245 bis 247.

1. Carlo Collodi: Pinocchios Abenteuer. Die Geschichte einer Holzpuppe. Übersetzt von Hubert Bausch. Mit Illustrationen von Enrico Mazzanti. (Reclam Taschenbuch Nr. 20683) Philipp Reclam jun., Ditzingen 2022, ISBN 978-3-15-020683-6.

2. Hubert Bausch: Nachwort. in: Carlo Collodi: Pinocchios Abenteuer. Die Geschichte einer Holzpuppe. Übersetzt von Hubert Bausch. Mit Illustrationen von Enrico Mazzanti. (Reclam Taschenbuch Nr. 20683) Philipp Reclam jun., Ditzingen 2022, ISBN 978-3-15-020683-6, Seite 188 bis 195.

cite-note-mc-275. ↑ Maria Corti: Il mio primo modelle è stato Pinocchio (Interview mit Italo Calvino) in: La Republica, 30. September 1985.

cite-note-ms-286. ↑ Marianne Schneider: Nachwort in: Carlo Collodi: Pinocchio. Die Geschichte eines Hampelmanns. Ein Fortsetzungsroman. (Zweisprachige Ausgabe italienisch/deutsch) (Übersetzung Marianne Schneider) Schirmer/Mosel Verlag, München 2003. ISBN 3-8296-0073-9.

cite-note-fp-297. ↑ The Adventures of Pinocchio. Fondazione Pinocchio. Archiviert vom Original am 9. September 2019. Abgerufen am 24. August 2025.

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cite-note-5-319. ↑ Rainer Schmitz: Was geschah mit Schillers Schädel? Alles, was Sie über Literatur nicht wissen. Eichborn Berlin, Berlin 2006, Spalte 1495, ISBN 3-8218-5775-7.

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cite-note-3715. ↑ Christoph Meckel: Das Hölzerne Bengele. In: Verschiedene Tätigkeiten. Geschichten, Bilder und Gedichte. Reclam, Stuttgart 1972, S. 42–43.

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